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恰则乡其下行政区划：弘玛垛村、帕玛垛村、擦隆朵村、曲荣朵村、嘎钦村、提达村、南通村、。

恰则乡旅游信息


详情回答:“千里孤坟,何处话凄凉”是那首诗里的？ 隐藏详情: 江城子·记梦十年生死两茫茫！不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。这首感情深挚的悼亡词，作于宋神宗熙宁八年（1075），时年苏轼四十岁，刚任密州（今山东诸城）知州不久。序云：“乙卯正月二十日记梦。”乙卯即熙宁八年。题为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。诗人十九岁娶王弗为妻，二人恩爱和睦，感情笃厚。王弗随苏轼官居京师，不幸于宋英宗治平二年（1065）五月亡故，先葬于汴京西郊，次年归葬故里四川眉州东北之彭山县安镇乡。诗人与朝中权贵不和，外任多年，悒郁不得志，夜中梦见亡妻，凄楚哀惋，于是写下这篇著名的悼亡词。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。词的上阕写自己对亡妻的无限怀念和人世沧桑的悲戚。起句“十年生死两茫茫”，显示了他对亡妻的思念之深，展现在读者面前的便是一种沉甸甸的哀情，为全词定下了主调，凄哀至极，也点出夫妻死别的时间——十年。王弗病故至苏轼作此词时恰为十年。十年，在短促的人生中，是一段漫长的途程。然而，岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情，历时愈久而愈深、愈浓。怀想至切，却生死相隔，不得一见。“茫茫”二字，传达出一种莫可名状的空寂凄清之感。值得注意的是“茫茫”前着一“两”字。“两茫茫”，就不只是讲诗人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内。生者和死者，一样情思，一样哀绪。这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。“不思量”，写生者对死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种思念，既是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，可谓“此情无计可消除”（李清照《一剪梅》）所以是“自难忘”。这一叙述的跌宕，作者用最平常的语言，作了最真实动人的描绘，更显出思妻之情的深沉。“千里孤坟，无处话凄凉”，是指王弗死后，迁葬于四川眉山（苏轼的家乡），而此时苏轼则在密州任所，不止千里之隔。死者在千里之外，没有诗人相伴身边，想见得她一人独卧泉下，该是何等的孤寂凄清。如果说“十年生死”是时间的隔绝，那么“千里孤坟”则是空间的阻断。时空的无情反衬诗人的有情，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”三句中的“纵使”表让步，其效果却是使感情的发展更逼近了一层，下面说相逢而不相识，这比之不能相逢，更加使人不堪。“尘满面，鬓如霜”，寥寥数字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，通过妻子的角度带有情感色彩的表现了出来。这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。寥寥六个字，蕴涵了跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情。作此词时，苏轼年仅四十，说“鬓如霜”不无夸张，但由此可见其生活之蹭蹬和心境之凄凉。俗话说“日有所思，夜有所梦”，梦妻是思妻的必然，也正合题旨。有了上阕的“日有所思”，也就有下阕的“夜有所梦”了，境换而意相连。作为过渡句“夜来幽梦忽还乡”，笔墨轻巧地一转，即十分自然地折入写梦。“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。梦可以超越时间、空间，也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔，夫妻相逢在梦中，现实中时间与空间的距离都没有了。“忽”字写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜，想望殷切而不可得，现在倏忽之间就变成了事实，这不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了，便依稀透露出这不过是一种虚幻不实的梦境。入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重，隐含着亦喜亦悲的复杂感情。“小轩窗，正梳妆” 选取妻子生前闺房生活的细节来描写。凸现妻子临窗而坐，对镜梳妆的场境，表现了昔日夫妻和睦幸福的生活，也反衬出如今“无处话凄凉”的悲伤。蓦然相逢，“相顾无言，惟有泪千行”，这里与起句“十年生死两茫茫”相映照。前者说情思萦绕，怅惘空虚，后者说纵使相逢，苦不堪言。此时无言胜过有言，四目相视，两心相印，万千思绪尽在其中了。“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”三句总束全词，是感情发展的高潮。“料得”是“料想”、“猜想”，推测之词，语气却又十分肯定。“年年”，是年复一年，既指已经过去的漫长的十年，亦指未来的无尽的岁月，不仅含有死者对生者的怀念，而且增加了生者对死者的怀念，使本词产生了双重的生死怀念之情，词的重量顿时倍增。“明月夜，短松冈”营造了悲凉肠断的环境氛围。遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清光洒满大地，这是一种怎样孤寂凄哀的情景啊！身处此情此景之中的亡妻自然是悲痛难言，而念及此情此景的诗人亦不免肝肠寸断。“肠断处”是指亡妻的孤坟，“断肠人”则是概指生者与死者。遥承开头“十年生死两茫茫”之意，首尾相接，全诗浑然融为一体，使感情得到充分的发展、强化。纵观全词，诗人将现实和梦境，生者和死者交织在一起来描写，上阕写现实，下阕写梦境；“千里”二句从生者的角度写，“纵使”三句从死者的角度写；而“料得”三句，更是将生者和死者的感情融会在一起，这样便创造了一个迷离恍惚而又情真意切的境界。这首词在章法上紧扣记梦，以悼亡之情为主线，按照梦前的忆念及感情上的起伏、梦中的悲喜和梦后的喟叹顺序层层写来，情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事，虚实结合，结构严谨。词句略无粉饰，不假斧凿，不事藻饰，不用一个典故，就是这样一首洗尽铅华、如出天籁的小词，九百多年来．拨动了多少人的心弦，使多少人泫然涕下！究其原因，就是此词以深挚的真情取胜。一个“情”字就是此词的诗魂。以悼亡为题材作词，在苏轼是第一首，在词的发展史上也是第一首。在词的内容开拓上，在丰富词的表现力方面，这首词有它的独特意义。五代及北宋描写女性的词篇，大多为玩弄妓女之辞，词多半为应歌而作，而歌词者又大多为妓女之故，因此多数境界狭窄，词语尘下。到了苏轼开始有所转变，不完全为应歌而作，转而表现她们的情怀。比如他的《贺新郎》（乳燕飞华屋）词，通过细致的描写，使一个孤独、抑郁的少女形象跃然纸上。《江城子》又前进了一大步，不但扩展了词的题材，对词的品格也有所提高。


详情回答:我用残损的手掌仿写 隐藏详情: 仿写：我用残损的手掌摸索这广大的土地：这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥；这一片湖该是我的家乡，（春天，堤上繁花如锦帐，嫩柳折断有奇异的芬芳）我触到荇藻和水的微凉；这长白山的雪峰冷到彻骨。这黄河的水夹泥沙在指间滑出；江南的水田，你当年新生的禾草是那么细，那么软……现在只有蓬蒿；岭南的荔枝花寂寞地憔悴，尽那边,我蘸着南海没有渔船的苦水…… 无形的手掌掠过无限的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗，只有那辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。在那上面，我用残损的手掌轻抚，像恋人的柔发，婴孩手中乳。我把全部的力量运在手掌贴在上面，寄与爱和一切希望，因为只有那里是太阳，是春，将驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！资料：一、整体把握 1942年，诗人戴望舒因为在报纸上编发宣传抗战的诗歌，被日本宪兵逮捕。在狱中，他受尽折磨，但始终没有屈服。《我用残损的手掌》就作于那个时候。这首诗，是诗人在侵略者的铁窗下献给祖国母亲的歌。 “我用残损的手掌／摸索这广大的土地”，在敌人的黑牢里，诗人由“残损的手掌”展开想像，让它去摸索心目中的祖国地图。“广大的土地”象征祖国，“残损的手掌”既是写实，又表明了诗人坚贞不屈的意志。 “这一角已变成灰烬，／那一角只是血和泥”，“灰烬”“血”“泥”是对沦陷区凄凉景象的概括。侵略者的烧杀抢掠，使大地上处处废墟，人民流离失所。诗人的手掌是残损的，祖国的土地也支离破碎，诗人与祖国有着共同的命运。 “这一片湖该是我的家乡……我触到荇藻和水的微凉”，“手掌”将诗人引到了他的“家乡”，这里的景色曾是那么美丽迷人。作者写到了家乡的春天，繁花、嫩柳、荇藻、水，调动了视觉、嗅觉、触觉，如同身临其境地回到了家乡。充溢在字里行间浓浓的思乡之情，与作者身陷囹圄的现实形成强烈对比。 “这长白山的雪峰冷到彻骨……尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水”，“手掌”由北向南，抚过大片国土。长白山、黄河、江南、岭南、南海，每到一处，作者都突出了该地区的特征性事物，并调动多种感觉器官去感受它们的特点：雪峰、水夹泥沙、新生的禾草、蓬蒿、荔枝花、苦水。在感情色彩上，这几行诗是忧郁的，冷色调的，表达了诗人对苦难中的祖国无法言说的感情。 “无形的手掌掠过无限的江山，／手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗”，诗人的思绪在祖国大地上驰骋，所到之处，留下的都是国土被侵略者践踏的印象。 “只有那辽远的一角依然完整，／温暖，明朗，坚固而蓬勃生春”，“手掌”终于摸到了“一角依然完整”的土地，那里是没有被践踏的解放区。从这里开始，诗人的情绪不再低沉，变得明朗、积极。他没有亲身经历过解放区的生活，但感情上无比向往。这是他对解放区的抒情性描述。 “在那上面，我用残损的手掌轻抚，／像恋人的柔发，婴孩手中乳”，这是诗中第二次出现“我用残损的手掌”字样，是强调。因爱国而受到敌人迫害的“我”，在这块温暖明朗的土地上找到了安慰。“恋人的柔发”“婴孩手中乳”，这两个意象用得恰如其分，唤起了人的生命中最亲切的感动。 “我把全部的力量运在手掌／贴在上面，寄与爱和一切希望”，直抒胸臆，坚信中国共产党领导的抗日斗争必胜，解放区是民族复兴的希望所在。 “因为只有那里是太阳，是春，／将驱逐阴暗，带来苏生”，以“太阳”和“春”喻解放区，本体和喻体的共同特点是能给中国的大地带来光明和苏醒。 “因为只有那里我们不像牲口一样活，／蝼蚁一样死……那里，永恒的中国”，诗在高亢的调子中结束，作者道出了对解放区的真挚情感，对祖国未来寄与了热切的希望。二、问题研究 1．这首诗前后两部分的感情色彩和描写手法明显不同，结合原诗具体分析一下。从感情色彩上说，前半部分是消极的、冷色调的，后半部分是积极的、暖色调的。前后两部分形成明显的对比。前半部分，是作者想像着用手掌触摸地图上的沦陷区，这里只有“灰烬”“血和泥”，一片凄凉景象。风景如画的“家乡”，如今被侵略者强占，作者在诗句中流露出忧愤。诗人的情绪还投射到更多的对应物上。以下出现的一系列词语，如长白山雪峰的“冷”，黄河的“水夹泥沙”，江南水田里生长的“蓬蒿”，岭南憔悴的 “荔枝花”，南海没有渔船的“苦水”，等等，是多种感觉器官对国土现状的感受，也是对沦陷区人民苦难生活的暗示，是诗人在囹圄中向祖国母亲的抒怀。在前半部分里，作者运用了今昔对比的手法（即“江南的水田”一句），加重了情绪的渲染。后半部分，作者抚摸到了解放区那“辽远的一角”，情绪陡然一变。因为那里“温暖”“明朗”“蓬勃生春”，前后两部分一对比，诗人的情感倾向更加突出。“恋人的柔发”“婴孩手中乳”，是一向为人称道的两个比喻，使人们对解放区倍感亲切。在作者对解放区的抒情性描述中，用的是“爱”“希望”“太阳”“春”等词语。“牲口一样活”“蝼蚁一样死”两个比喻，是用水深火热的沦陷区反衬解放区——那里是将要实现民族复兴、诞生“永恒的中国”的地方。这首诗前后对比手法的运用，使作者的感情倾向更加鲜明，表现出他对解放区的深情向往，对祖国光明未来的热切盼望。 2．这首诗描写的对象很多，而我们读起来却不觉芜杂，这是为什么？《我用残损的手掌》在想像中展开诗的内容，在想像中，诗人的手掌抚过了广大的国土。先是沦陷区的家乡，继而从祖国疆域的北部一直到最南端，最终停留在解放区。对祖国大地上每一处特征性景物的概括，作者突出的是“手掌”的触觉作用（同时也有视觉、嗅觉、味觉等感觉器官的作用），如“微凉”“冷”“滑出” “细”“软”“蘸”等等。这样，就把较广泛的描写对象相对集中起来，使之贯穿在“手掌的感受”这一条线索上。因而我们读起来不觉芜杂。另外，这首诗有着较为特别的押韵方式。有时是四行诗句押一个韵，有时是两行押一个韵。例如从第5行开始，押韵的字依次是“乡—幛—芳—凉”“骨—出”“草 —蒿”“悴—水”“山—暗”“抚—乳”“掌—望”“活—国”。这样灵活的押韵方式，既体现了现代诗形式的自由，又使全诗有着相对协调一致的节奏。三，练习说明一、有感情地背诵课文，细心体会诗人用“残损的手掌”“摸索”祖国土地时的种种感觉，说说诗人内心深处情感的变化起伏。此题意在引导学生从背诵入手，整体把握这首诗的思想感情。诗人以“残损的手掌”抚过祖国大地的形象化思绪，在想像中再现了他的家乡、长白山、黄河、江南、岭南以及他没有亲身体验过的解放区的景象，以“手掌”的感觉展示了他内心情感的变化。诗人先是凄楚忧愤，转而热切期盼，对解放区寄与了民族复兴的希望。二、注意诗中起修饰作用的相关词语，看看哪些是积极的、暖色调的，哪些是消极的、冷色调的，说说诗人这样写有什么表达效果。此题意在从语言使用的角度引导学生欣赏这首诗。积极的、暖色调的词语如：新生、辽远、温暖、明亮、坚固、蓬勃、永恒…… 消极的、冷色调的词语如：残损、冷、彻骨、寂寞、憔悴、阴暗…… 诗人之所以这样用这些词语，是为了更好地表达诗人内心深处的爱与恨。三、诗人往往把情感寄寓在具体的形象上，使抽象的心绪具有可感性。借鉴这种写法，联系你的生活体验，写几句富有诗意的话，抒写自己的一种感情（如“思念”“悲伤”“欢欣”等）。此题意在让学生借鉴这首诗通过描写具体事物来抒写思想感情的写法，写片段作文。不必要求学生一定要写诗，写散文也可；也不必写得太长，一百字至五百字均可。四、诗人简介戴望舒（1905—1950），原名戴梦鸥。浙江杭县人。1923年秋入上海大学中文系。1925年加入共产主义青年团，做宣传工作。1928年在上海与人合办一线书店，出版《无轨列车》半月刊。被查封后改名水沫书店，出版《新文艺》月刊。1931年加入中国左联。1932年自费赴法国，在里昂中华大学肄业。一年后到巴黎大学听讲，受法国象征派诗人影响。1935年回国。次年创办《新诗》月刊。1938年避居香港，主编《星岛日报》副刊《星座》及诗刊《顶点》。还曾主编过《珠江日报》和《大众日报》副刊。同时组织“文协”香港分会并任理事。1941年，日本占领香港后曾被捕入狱，受伤致残，表现了高尚的民族气节。1949年回到内地在国际新闻局法文组从事翻译。1950年因气喘病去世。诗集有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》《戴望舒诗选》《戴望舒诗集》，另有译著等数十种。为中国现代象征派诗歌的代表。无论理论还是创作实践，都对中国新诗的发展产生过相当大的影响。早年诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，因受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情。《我用残损的手掌》作于1942年?月 3日，是诗人在侵略者的铁窗下献给祖国的歌。二、《我用残损的手掌》赏析（洪子诚） 1941年12月15日，香港英国当局向日本侵略军投降。日军占领香港后，大肆搜捕抗日分子。1942年春，戴望舒也被日本宪兵逮捕入狱。在狱中，他受尽酷刑的折磨，但他并没有屈服。在牢狱里他写了几首诗，《我用残损的手掌》就是其中的一首。据冯亦代回忆：“我昔日和他在薄扶林道散步时，他几次谈到中国的疆土，犹如一张树叶，可惜缺了一块，希望有一天能看到一张完整的树叶。如今他以《残损的手掌》为题，显然以这手掌比喻他对祖国的思念，也直指他死里逃生的心声。”（《香港文学》1985年2月号）这首诗，可分为两个部分。第一部分表现对祖国命运的深切关注：虽然自己的手掌已经“残损”，却仍然要摸索祖国“广大的土地”，触到的只是“血和灰”，从而感觉到祖国笼罩在苦难深重的“阴暗”之中。第二部分写诗人的手终于摸到了“那辽远的一角”，即“依然完整”，没有为侵略者所蹂躏的解放区，诗人对这块象征着“永恒的中国”的土地，发出了深情赞美。描写沦陷区阴暗，从实处着笔，用一幅幅富有特征的小画面缀连。抒写解放区的明丽，侧重于写意，用挚爱和柔情抚摩，加之一连串亲切温馨气息的比喻，使诗章透现出和煦明媚的色彩。可以说这首诗既是诗人长期孕育的情感的结晶，也是他在困苦抑郁中依旧保持着的爱国精神的升华。在艺术手法上，这首诗并不回避直接抒发和对事物进行直接评价的陈述方法，但思想情感的表达，主要还是通过形象的构成来实现。运用幻觉和虚拟是创作这首诗的主要手法。诗人在狱中，想象祖国广阔土地好像就在眼前，不仅可以真切地看到它的形状、颜色，而且可以感触到它的冷暖，嗅到它的芬芳，这种虚拟，强烈地表现了诗人对祖国的深挚的情感。诗人在虚拟性的总体形象之中，又对现实事物作了直观式的细节描绘：堤上的繁花如锦幛，嫩柳枝折断发出的芬芳，以及长白山的雪峰，夹着泥沙的黄河，岭南的荔枝花等。这一些细节描绘正透露了诗人对祖国的眷恋、热爱之情，以及对祖国所遭受的沉重灾难所产生的哀痛。值得注意的是，在直观式的细节描绘之中，诗人还运用“虚拟性想象”的手法：触到水的“微凉”，感受到长白山的“冷到彻骨”，黄河水“夹泥沙在指间滑出”，都是直观式描绘中存在的想象与虚拟，是诗的开头“我用残损的手掌摸索”这一幻觉的具体化。至于写到蘸着“没有渔船的苦水”，“手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗”，以及在写到对解放区的热爱时，说手掌轻抚“像恋人的柔发，婴孩手中乳”，则是在想象性的虚拟中，结合着隐喻和明喻。尤其是“像恋人的柔发，婴孩手中乳”这一比喻的恰切，包含的感情的丰富性，一再受到人们的称赞。（选自《新诗鉴赏辞典》，上海辞书出版社1991年版）五、《我用残损的手掌》导读（吴思敬）抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情“站在桥上看风景”,“装饰了别人的梦”。现代派给人的印象似乎就是这样,是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此,当戴望舒写下他那首感人至深的《我用残损的手掌》时,人们发现了与其早期作品的纤细、精致、忧伤、神秘截然不同的宽广、博大、深沉、明朗。许多评论家认为他走向了现实主义。也有一些外国文学造诣很深的学者兼诗人,如袁可嘉,看出了其中骨子里的现代派手法,但似乎同意这种观点的是少数。我认为,一个人也许在不同的时候说出不同的话,而这些话背后的言说方式却未必改变。《我用残损的手掌》之所以有着强烈的感染力,原因也正在于此。这首诗首先运用了一种超现实的手法:“我用残损的手掌/摸索这广大的土地”是全诗的灵魂。戴望舒说过:“诗是由真实经过想象而出来的,不单是真实,亦不单是想象。”残损的手掌本来是很小的,但它能摸索广大的土地,一会儿“触到荇藻和水的微凉”,一会儿又让“黄河的水夹泥沙在指间滑出”。这一大一小的强烈反差构成了独特的语境,在这种语境的作用下,“手掌”的内涵与外延之间产生一种张力。“手掌”已不单是个人的手掌,同时还是整个民族的受伤的、“残损的”手掌；它受了伤,但依然是博大的,和广大的土地一样博大。它超越个体的有形的手掌而化为民族的“无形的”手掌：“无形的手掌掠过无限的江山”、无形的手掌 “粘了”同样无形的“阴暗”。浪漫主义与象征主义也要创造超现实,但它们主要依靠虚幻夸张的形象。而现代派作品中这种超现实效果主要是通过语言获得的,强调通过悖论、反讽等反常搭配的运用,使语义在某种独特语境的作用下拓展或变形,从而达到一种“不合理中之合理”的效果。作品对主观的感情,抒情主人公的形象进行了一定程度的隐匿,将它们寄于一个生活化的形象与相应动作上,即“残损的手掌”和以手掌“摸索”。内心的创痛化为残损的手掌；对祖国的挚爱与对河山沦落的痛惜化为深情的摸索,犹如母亲抚摸着孩子,又像孩子爱抚着母亲。正是通过这既超越现实又非常生活化的形象和动作, 作者与现实之间形成了一种审美距离。当“无形的手掌掠过无限的江山”时,当“我用残损的手掌轻抚”时,当“我把全部的力量运在手掌”时,都仿佛是一个灵魂从更高的地方观照,审视着这种苦难、依恋和信念。这样,诗中就出现了两个自我：一个自我是广大的土地上生活的一员,残酷的战争与生活给他一双残损的手掌, 他是生活的体验者；另一个自我是我们民族受伤的灵魂,具有普遍性、永恒性,他超越时空,用深邃的目光注视着这历史的一页,既看到苦难,也指出希望和力量。仔细体会后一个自我,似乎还能隐隐感到一丝与作者早期作品相通的神秘主义气息。中国现代抒情诗大体上可以分为三种抒情方式：浪漫主义(主情主义)、象征主义和现代派。浪漫主义的抒情方式是直抒胸臆,以饱含感情的语句直接撞击读者的心胸,如和《我用残损的手掌》几乎诞生于同一时期,同样传诵一时的高兰的那首《哭亡女苏菲》：“你哪里去了呢?我的苏菲!/去年今日/你还在台上唱“打走日本出口气”!/今年今日啊!/你的坟头已是绿草凄迷!……”短短的五行诗里就用了四个感叹号和一个问号。艾青及其受他影响的七月派诗歌则更多采纳了象征主义的抒情方式,赋予某个意象,某种光、色以普遍性内涵。如艾青的“灰黄”的色调,“土地”、“太阳”,以及阿垅的“纤夫”等。要领会其中的意蕴、感情,主要靠读者的联想。而现代派的抒情方式,尽管与象征主义有类似之处,也包含了象征的成分,却更为含蓄,强调通过某种日常经验的再现,唤起读者相应的记忆表象,使读者通过对自己的类似经验的追忆和体验,体会到这种经验背后的感情。这种感情既是作者的,也是读者的,它并非作者施加于读者,而是作者以某种日常经验为媒介,从读者心中唤起的。这种感情一旦从读者心中唤起,它就是发自内心的,内在的,深沉的,持久的。我们不妨将艾青的《雪落在中国的大地上》的中心句“雪落在中国的土地上,寒冷在封锁着中国呀”和“我用残损的手掌/摸索这广大的土地”做一比较。前者就是一种象征主义的抒情方式,以大自然的现象象征中国社会的现状,以自然界的寒冷象征心理的寒冷,读者通过联想,眼前会呈现出日寇铁蹄下的中国生灵涂炭的悲惨景象。而后者呢,在当时的中国,有多少人在抗敌的战场上,在逃难的道路上,在敌人的监狱里(如作者本人),在被焚毁的村舍旁,用自己那“沾了血和灰”的残损的手掌抚摸着自己的亲人、战友、土地和土地上的残垣断壁。这两句诗正是当时中国人普遍经验的再现,是最具体最细节化的,又是最普遍最抽象的。这两句诗的语气十分平静,而在这平静的语气中,却蕴涵了中国人在这样的日常经验背后所饱含的极为丰富、复杂、深厚的感情。中国现代派诗歌追求“华美而有法度”,力图将西方的新诗学与中国传统诗学相结合,在强调“亲切与暗示”的同时,又要与中国“哀而不伤,乐而不淫”的诗歌传统相通,从这首诗的情感表达效果来看,这个目标得到了实现。现代派艺术是对现实、人生、自我的更加深刻与独特的揭示。它同样也可以成为“批判的武器”，比如毕加索为抗议法西斯暴行而创作的《格尔尼卡》和为和平而作的《和平鸽》。在戴望舒30年代的现代派风格作品中,他所再现的日常经验或是阴暗的,如《我的记忆》；或是寂寞的,如《独自的时候》；或是晦涩而诗化的，如《夜》。而当他在《我用残损的手掌》中写出了中国人的普遍经验,从而显现出强烈的现实性时,不少人就认为他的创作道路转向了。从以上分析可以看出，在这首诗里，作者仍然运用了现代派的抒情方式，而且正是这种抒情方式,使读者与作者之间，读者与读者之间产生了内在情感上的交流与共鸣，从而使这篇作品获得了巨大而持久的艺术感染力。


详情回答:卵的生物学意义是什么？举例说明学习有关卵的知识的实践意义！！ 隐藏详情: 冬虫夏草寄主比如蝠蛾卵的生物学研究陈仕江, 尹定华, 钟国跃 (重庆市中药研究院,重庆 400065) 冬虫夏草是中华虫草菌Cordyceps sinensis 寄生于蝠蛾属Hepial us 昆虫体内形成的菌虫复合体, 系我国特产名贵中药,迄今为止已发现其寄主昆虫多达30 余种,目前国内仅对其中的个别种类的生物学做了研究[1 ,2 ] 。研究冬虫夏草的人工培植,必须对冬虫夏草菌的寄主昆虫进行研究。据作者调查,比如蝠蛾H. bi ruensis 是西藏那曲冬虫夏草产区的优势寄主昆虫[3 ] 。从1997 年至2001 年,我们在从事国家自然科学基金项目(962901201217) 时在西藏那曲虫草主产地的比如县恰则乡吾龙沟基点(海拔4700 m) 对比如蝠蛾卵期的生物学特性进行了系统的观察研究,现将报告如下。 1 材料和方法 1. 1 材料 1. 1. 1 供试虫源比如蝠蛾H. bi ruensis Hepial Fu a Huang (种名由中国科学院动物研究所王林瑶研究员鉴定) 成虫采自西藏那曲比如县恰则乡。 1. 1. 2 试验器具及设备纱网笼(自制) 、玻璃缸、培养皿、搪瓷盘、SYI22 型体视显微镜、LRH2250 型光照培养箱。 1. 2 方法将在野外采集的比如蝠蛾成虫放在自制的纱网笼或者玻璃缸内让其交配,待交配1～2 min 后用医用镊子轻轻地将交配蛾夹放在培养皿、搪瓷盘中让其产卵,观察比如蝠蛾的产卵和变色情况。将比如蝠蛾卵放在不同温度(18 ,15 ,12 ,10 ℃) 条件下孵化,每种处理重复3 次,每次100 粒卵,滤纸保湿,记录其不同的孵化率和发育速度等。 [收稿日期] 2003202218 [基金项目] 国家自然科学基金资助项目(03050202) [通讯作者] 陈仕江 Tel : ( 023 ) 62462123 E2mail : shi2 jiangchen @163. net 将正在交配的蝠蛾按不同的时间人为将其分开,每次处理10 对,对其所产卵进行随机抽样孵化, 重复3 次,对雌蛾所产卵及孵化率进行统计,探讨交配时间长短与产卵和孵化的关系。把蝠蛾卵放于 10 ℃恒温条件下,每5 d 取5 粒卵压破在实体解剖镜下观察其胚胎发育情况。 2 结果与分析 2. 1 比如蝠蛾的产卵及卵的变色习性比如蝠蛾的羽化初期为7 月上旬,盛期为7 月中、下旬,末期为8 月上旬,羽化期20～30 d 左右, 每天羽化的时间17 :00～20 :30 ,19 :00 左右为羽化高峰。成虫羽化后3～4 h 即可交配,也即在20 :35 ～21 :25 时交配,21 :00 左右达高峰。雌蛾交配结束后约5～40 min 开始产卵,产卵时双翅不停的抖动, 尾部左右摇摆,将卵一粒粒喷射在腐殖土表,每次可排卵5～45 粒不等。产卵间隙,雌蛾近距离(0. 1～ 0. 2 m) 的飞翔或者跳动到另一地产卵,卵散产,呈聚集状态分布。交配雌蛾一般产卵607. 2 粒,未交配雌蛾一般产卵258. 5 粒。比如蝠蛾卵椭圆形,长0. 7～1. 1 mm ,横径最宽处为0. 54～0. 72 mm ,初产卵乳白色,表面附有少许雌性附腺分泌物,受精卵产后1～2 h 开始变色,变色范围与时间为乳白色→(1～2 h) 乳黄色→ (2 h) 淡褐色→(4 h) 褐色→(1 h) 黑色。若气温较低,卵变色所需时间延长。未交配雌虫所产卵常聚集成堆,变色时间长于交配所产卵,一般为乳白色→ (8～12 h) 乳黄色→(8～15 h) 褐色→(12～14 h) 黑色。卵巢内未排出卵剖出后不变色。 2. 2 卵的孵化与气候的关系卵的孵化与小气候关系密切。连续5 年的观察结果表明,在自然情况下卵的历期55～80 d ,当大气温度月平均5. 8 ℃(1. 2～15. 6 ℃) 、地表月平均温度12. 6 ℃(1. 0～38 ℃) 、空气相对湿度86 %(58 % ～92 %) 、土壤含水量46. 8 %(31. 5 %～54 %) 时,卵 ·1102 · 第28 卷第11 期 2003 年11 月中国中药杂志 China Journal of Chinese Materia Medica Vol. 28 , Issue 11 November , 2003 ? 1995-2005 Tsinghua Tongfang Optical Disc Co., Ltd. All rights reserved. 的孵化率最高。温度低于5 ℃或者高于30 ℃时卵皆不能孵化,孵化速度与温度关系密切表1 。表1 不同温度条件下比如蝠蛾的卵期、发育速率、孵化率温度/ ℃ 卵期N/ d 发育速率/ % 孵化率/ % 18 17. 8 0. 056 71. 6 15 31. 4 0. 032 80. 2 12 47. 0 0. 021 83. 2 10 52. 7 0. 019 91. 4 注: N = 1/ 发育速率在野外自然情况下,通常比如蝠蛾的卵期为 61. 2 d、发育速率0. 0163 、孵化率86. 8 %。从表1 可见,随着温度的升高,比如蝠蛾卵的卵期缩短,发育速率加快,在4 个恒温处理中,以10 ℃的温度条件下孵化率最高,高达91. 4 % ,显著高于自然变温条件下的86. 8 % ,发育速率也高于野外。可见,温度对卵的孵化和发育有极其重要的影响。 2. 3 成虫交配时间与比如蝠蛾产卵和孵化的关系成虫在5 ,10 ,20 ,40 ,60 ,90 ,120 ,180 ,810 min 等9 种不同时间条件下交配,产卵数量平均分别为 601. 4 ,599. 6 ,608. 4 ,607. 6 ,608. 7 ,609. 0 ,607. 2 , 610. 3 ,606. 4 粒,总产卵平均数607. 2 ,与野外通常情况下的产卵数量相近;随机抽取的卵在自然条件下孵化幼虫数和孵化率见表2 ,结果表明成虫交配时间长短对孵化率未见明显影响,同时,在试验中发现,未交配的雌蛾卵不能孵化,这与文献[ 1 ]的报道冬虫夏草寄主有孤雌生殖的情况有差异,说明比如蝠蛾没有孤雌生殖现象。 2. 4 比如蝠蛾卵胚胎发育的初步观察在成虫产卵后20 d 内,将蝠蛾卵粒压破,实体解剖镜下观察,其内容物为粘稠的液态物。卵发育 30 d 后,在实体解剖镜下观察可见发育不全的胚胎,呈丝壮物,45 d 后胚胎则基本发育完全,可见一表2 比如蝠蛾成虫交配时间与其产卵孵化的关系交配时间/ min 孵化幼虫数/ 头孵化率/ % 5 194 97. 0 10 182 91. 0 20 158 79. 0 40 165 82. 5 60 175 87. 5 90 182 91. 0 120 170 85. 0 180 192 96. 0 810 186 93. 0 x 178. 7 89. 1 注:孵化粒数均为100 粒成形蝠蛾幼虫,50 d 左右,从卵壳中可挑出头部红色的幼虫。50 d 后,胚胎在卵壳内发育成熟,幼虫从咬破的卵壳中爬出,整个过程约需5～10 min。将卵放在湿润滤纸和腐殖土上皆能正常孵出。 3 小结由于冬虫夏草寄主昆虫种类不一, 2000 年版《中国药典》对冬虫夏草药材的菌种定义为中华虫草菌C. sinensie , 而对其寄主昆虫未作说明。作者在从事冬虫夏草人工培植近20 年的研究中发现,不同的寄主昆虫其感菌率、生长发育速度、抗逆力等均有一定差异,作者的研究结果证明,在制定冬虫夏草人工培植的GAP 过程中,有必要对其寄主昆虫的种类及其生物学特性进行重点研究。 [参考文献] [ 1 ] 黄天富,付善全,罗庆明. 贡嘎蝠蛾生物学特性的研究. 昆虫学报,1991 ,32 (4) :250. [2 ] 杨大荣,杨跃雄,李朝达. 人支蝠蛾及其生物学研究. 昆虫学报,1994 ,35 (2) :290. [ 3 ] 陈仕江,尹定华,丹增. 西藏那曲冬虫夏草的生态调查. 西南农业大学学报,2001 ,23 (4) :289. [责任编辑袁桂京] (上接第1090 页) 例[3 ] 。为降低使用穿琥宁所引起的不良反应发生率,使用前需详细询问患者的药物过敏史等,用药过程加强观察,及时处理不良反应,以达到安全、合理、有效的用药目的。 [参考文献] [1 ] 于波涛,张志荣,刘文胜,等. 穿心莲内酯体外稳定性研究. 中成药,2002 ,24 (5) :331. [2 ] 陈雅珠,王琼芬. 注射用穿琥宁与12 种药物的配伍稳定性观察. 中国药房,2000 ,11 (5) :229. [3 ] 华碧春,陈小峰. 中药致皮肤变态反应245 例分析. 中国中药杂志,2002 ,27 (9) :717. [责任编辑古云侠] ·1103 · 第28 卷第11 期 2003 年11 月中国中药杂志 China Journal of Chinese Materia Medica Vol. 28 , Issue 11 November , 2003 ? 1995-2005 Tsinghua Tongfang Optical Disc Co., Ltd. All rights reserved.


详情回答:生卵的动物学名是什么 隐藏详情: 托卵寄生性; 卵鲨鱼产带厚厚卵鞘卵卵鞘种物止海洋物比蟑螂卵带卵鞘; 就叫卵生动物; 螵蛸 “螵蛸”(piāoxiāo):螳螂的卵块。产在桑树上的叫“桑螵蛸”,可入药。又名“蜱蛸”螵蛸（piaoxiao）无脊椎动物昆虫螳螂，雌虫在产卵前，首先在树枝上或树皮上，分泌出一种泡沫状的粘液，再将受精卵产在里面，许多卵分行排列，干燥后即形成一种卵鞘，称螵蛸。每只雌虫可产4～5个大小、形状相同的卵鞘。中医学称卵鞘为“螵蛸”，如桑树上的卵鞘，称为“桑螵蛸”。冬季采收，蒸1小时，杀死虫卵，晒干后可入中药，成品黄褐色，质松软，体轻，对体弱、小便次数过多者，有抗利尿（缩尿）功效。春天若虫出来按照古本草只有产在桑树上的才叫桑螵蛸，而产在其他植物上的只能叫做螵蛸，只有产在桑树上的才独得桑白皮津液之精气，从而入药最好，有些老中医为了弥补这些不足就在方子中加些桑白皮，增加一些利水效果，不过总感到有种“隔靴搔痒”的味道，那种软螵蛸（大绵）往往产在石头上，那种长螵蛸往往产在芦苇荡中，那个短螵蛸往往产在槐树，柳树等乔木灌木上，现在有些老中医认为这种较“铁螵蛸”质量最好，产卵时最前端的那个往往颜色最黑，认为是铁螵蛸中质量最好的，螳螂产卵，初时是乳白色，好像热熔胶，过一会儿就变黑变硬了。中文名螵蛸又名 “蜱蛸” 释义螳螂的卵块功效抗利尿（缩尿）采收冬季最佳种类 “桑螵蛸”; 冬虫夏草寄主比如蝠蛾卵的生物学研究陈仕江, 尹定华, 钟国跃 (重庆市中药研究院,重庆　400065) 　　冬虫夏草是中华虫草菌Cordyceps sinensis 寄生于蝠蛾属Hepial us 昆虫体内形成的菌虫复合体, 系我国特产名贵中药,迄今为止已发现其寄主昆虫多达30 余种,目前国内仅对其中的个别种类的生物学做了研究[1 ,2 ] 。研究冬虫夏草的人工培植,必须对冬虫夏草菌的寄主昆虫进行研究。据作者调查,比如蝠蛾H. bi ruensis 是西藏那曲冬虫夏草产区的优势寄主昆虫[3 ] 。从1997 年至2001 年,我们在从事国家自然科学基金项目(962901201217) 时在西藏那曲虫草主产地的比如县恰则乡吾龙沟基点(海拔4700 m) 对比如蝠蛾卵期的生物学特性进行了系统的观察研究,现将报告如下。 1 　材料和方法 1. 1 　材料 1. 1. 1 　供试虫源　比如蝠蛾H. bi ruensis Hepial Fu a Huang (种名由中国科学院动物研究所王林瑶研究员鉴定) 成虫采自西藏那曲比如县恰则乡。 1. 1. 2 　试验器具及设备　纱网笼(自制) 、玻璃缸、培养皿、搪瓷盘、SYI22 型体视显微镜、LRH2250 型光照培养箱。 1. 2 　方法将在野外采集的比如蝠蛾成虫放在自制的纱网笼或者玻璃缸内让其交配,待交配...


详情回答:生卵的是什么动物 隐藏详情: 卵生动物; 卵生动物; 生卵的是卵生动物; 鸡、鸭、鱼、青蛙、乌龟、蝴蝶等都是卵生动物; 冬虫夏草寄主比如蝠蛾卵的生物学研究陈仕江, 尹定华, 钟国跃 (重庆市中药研究院,重庆　400065) 　　冬虫夏草是中华虫草菌cordyceps sinensis 寄生于蝠蛾属hepial us 昆虫体内形成的菌虫复合体, 系我国特产名贵中药,迄今为止已发现其寄主昆虫多达30 余种,目前国内仅对其中的个别种类的生物学做了研究[1 ,2 ] 。研究冬虫夏草的人工培植,必须对冬虫夏草菌的寄主昆虫进行研究。据作者调查,比如蝠蛾h. bi ruensis 是西藏那曲冬虫夏草产区的优势寄主昆虫[3 ] 。从1997 年至2001 年,我们在从事国家自然科学基金项目(962901201217) 时在西藏那曲虫草主产地的比如县恰则乡吾龙沟基点(海拔4700 m) 对比如蝠蛾卵期的生物学特性进行了系统的观察研究,现将报告如下。 1 　材料和方法 1. 1 　材料 1. 1. 1 　供试虫源　比如蝠蛾h. bi ruensis hepial fu a huang (种名由中国科学院动物研究所王林瑶研究员鉴定) 成虫采自西藏那曲比如县恰则乡。 1. 1. 2 　试验器具及设备　纱网笼(自制) 、玻璃缸、培养皿、搪瓷盘、syi22 型体视显微镜、lrh2250 型光照培养箱。 1. 2 　方法将在野外采集的比如蝠蛾成虫放在自制的纱网笼或者玻璃缸内让其交配,待交配...; 卵生动物是指用产卵方式繁殖的动物。一般的鸟类、爬虫类，大部分的鱼类和昆虫几乎都是卵生动物。如：鸡、鸭、鱼、青蛙、乌龟、蝴蝶等都是卵生动物。卵生动物产下卵（蛋）后，经过孵化，变成动物，其营养来自卵本身。